إعلان
إعلان

الإنتاج التلفزيوني بقلم : المصور التلفزيوني بشار عبد الحكيم الطه

#سفيربرس

إعلان

بالتأكيد للعيش في عالم اليوم فإننا نحتاج إلى استخدام الفيديو لتحقيق

العديد من الحاجات والأهداف وذلك من خلال ما يوفره البث التلفزيوني
والفيديو والبرامج عن طريق شبكات الأقمار الاصطناعية وشبكات البث على
الإنترنت أو ما يصل إلينا بواسطة الدعايات والعلاقات العامة أو أية مصادر
أخرى. ومن هنا سوف ننطلق لتفهم ماهية الإنتاج التلفزيوني وصوره
والتعرف على عملية صناعة الإنتاج التلفزيوني لمزيد من الفهم والدراية.
ومن ضمن هذه الحاجات أن هذا سوف يساعدنا على تقدمنا لشغل أية
وظيفة مستقبلا تتطلب منا الإلمام بمثل هذه المعلومات أن نتميز بالفهم
والمعرفة في هذا الخصوص يبقى رآيزة نجاحنا في هذا المنتج، وبالتالي
تكون قوتنا في هذه المعرفة.
إن قطاع الأعمال في هذا المجال يتطلب النظر لعملية الإنتاج التلفزيوني
من منظور ورؤى المستخدمين والمنتجين وغيرهم في سلسلة البدء
والإنتاج والتسويق وغيرهم.
إن البداية تكون حيث الفكرة الأولى لمحتويات البرنامج واعداد الموازنة
اللازمة للإنتاج وتقرير فريق العمل الذي سيرافق الكاتب في هذا البرنامج
وتحديد المشارآين الأساسين والاتفاق مع مدير الإنتاج وتوجيه إدارتها
العملية الإنتاجية.
هذا بالإضافة إلى الدعم التقني والفني الذي يستوجبه بعض الإتقان
والتدريب وصقل مهارات المشارآين والعاملين من خلال برنامج تعده
وتطبقه الشرآات المصنعة والمساندة لدعم عمليات الإنتاج التلفزيوني
لضمان النجاح والتجديد وحسن الاستخدام للأجهزة والمعدات وتواصل
الخبرات التطبيقية والعملية الأساسية.
ومن هنا فان إن مهام المنتج تتكون من:
الاتفاق مع الكاتب الموهوب لكتابة المخطوطة وخطة الانتاج.
تمرين وتدريب العناصر الأخرى الأساسية ضمن المخطط، من ممثلين
مقررين ومرسلين ومصنفين ومن سيكون في مجال اسقاط آلات التصوير
من عاملين وجمهور وعابرين وغيرهم.وفي بعض الأحيان يقسم العمل
الإنتاجي إلى: من يقومون بالتصوير ووضع الاستيديوهات.
من يظهر في مجال التصوير في المهام الدرامية.
المذيعون الذين غالبا لا يظهرون في التصوير.
أن دور المنتج (خاصة في الأعمال الكبيرة) يرتكز في عمل آاتب السيناريو
والعمل ووضع التفاصيل اللازمة, تنسيق نشاطات العاملين بالإنتاج, العمل
في موقع المجال والاستقطاب والتوافق مع التصوير واختيار المناظر
واللقطات خلال الإنتاج، والإدارة والأشراف الشمولي على الإنتاج. إن المنتج
وفقا لذلك يكون القائد والموجه والمدير لهذا العمل.
أما المدير الفني للانتاج فهو الذي يراقب ويتابع العمل ويقوم بالمونتاج
وتشغيل الفيديو, وتنسيق الأمور الفنية للإنتاج. وتختلف هذه المهام تبعا
لنوع ومكان العمل والمنتج وتوفير الأجهزة.
وفي بعض الحالات والأعمال يتم توظيف اآثر من مساعد إنتاج ليقوم برصد
ومتابعة الأمور الأخرى ويعمل على الاستمرار في مخطط العمل ومتابعة
الإنجاز وإجراء التغيرات أثناء التنفيذ إذا لزم الأمر ذلك.ولا نغفل هنا البعض الآخر من فريق العمل مثل:
مدير الإضاءة الذي يصنع مخطط الضوء وترتيب أدوات وتقنيات الإضاءة ويقوم
بفحصها وتثبيتها لما يظهر الإبداع والتميز في هذا المجال. المصمم الذي تتوجبه بعض الأعمال والذي يرافق المجال المنتج ومدير
الإنتاج لمتابعة الأعمال البنائية للعمل والترآيبات. مسئول المجال والمكياج الذي يتعامل ويتساعد مع وسائل المكياج وصباغة
الشعر وبما يظهر الممثلين والمشارآين في افضل صورة جمالية.
إن الأعمال التلفزيونية المثيرة بالتأآيد تحتاج إلى تجهيزات من ملابس
واآسسوارات مميزة للإنتاج التلفزيوني وبالتالي فإننا نحتاج الى:
من يقوم بمسئولية توفير الملابس والمتابعة المستمرة والمثمرة مع
الممثلين وبما يتناسب مع الأحداث والزمن والمشاهد وتدعم استمرارها.
آما إننا لا يمكن أن نستغني عن مدير الصوت الذي يقع عليه عبئ
ومسئولية توفير ودمج وإبداع الصوتيات وتحضير وتقيم وترآيب أجهزتها
والاستفادة من مختلف التقنيات في موقع العمل والإنتاج.
أما مهمة مسجل الفيديو فتبقى مرتبطة بتشغيل تسجيلات الفيديو حيث
يقوم بترتيب التسجيل وأجهزته والأجهزة المرتبطة والقيام بعمل التسجيل
ومتابعة الأداء ونوعية العرض والتسجيل.
اما في الأعمال الكبيرة من المنتج التلفزيوني فإننا نحتاج إلى سكرتارية أو
مخرج تتابع إنجاز الأعمال وتعد التقارير المستمرة عن تدفق سير العمل
ومراحله, وترصد مجال التسجيل والتصوير وتنظيم أدوار الممثلين بعد آل
لقطة. الطباعة الإلكترونية هي الأخرى جزء من أرآان عملية الإنتاج التلفزيوني
حيث يعني شغلها بعناوين البدء والعناوين الفرعية والكتيبات الأخرى من
خلال الدمج والإظهار الإلكتروني للكتابة والصور. مشغل آلة التصوير والذي يقوم بضبط آلة التصوير والتأآد من النوعية الفنية
والعمل سويا مع مدير الإنتاج, مدير الإضاءة, وفني الصوت لضمان اخذ
اللقطات اللازمة وإغلاقها. في بعض الأعمال نحتاج إلى مدير الموقع (المسرح او ارض العمل) لتنظيم
العمل بالموقع. وأخيرا، فإن تميز ونجاح العمل يعتمد على المحررون الذين يقومون بمزج
ودمج أجزاء العمل وإضافة الموسيقى والمؤثرات الصوتية لخلق العمل
بصورته النهائية.
المراحل الثلاث للإنتاج:
مرحلة ما قبل الإنتاج.
تعتبر من أهم المراحل حيث التهيئة وبناء العقل الشعوري والحرآي منخلال التهيئة والوضوح التام لدى العاملين آبديهية ثابتة لا تقبل الرجوع.
التوجه الأساسي
آما لدى ستار تريك، فان المونتاج التلفزيوني هو الأخر لديه التوجه لبلوغ
وتحقيق غايات واهداف المشاهدين آرآيزة للنجاح في عيون وقلوب
المشاهدين. وهذا يتطلب أن يتم إسقاط ذلك في آل مراحل الإنتاج “وليكون
عملك ذو قيمة وفعالية عالية عليه أن يلامس مشاعر مشاهديك ويؤمن لهم
المعرفة من خلال علمك ومعرفتك بأهدافهم واحتياجاتهم للعمل وتأسيسها
في قلب العمل وناتجها النهائي.
وخلال الإنتاج فان جميع العناصر الداخلة في العملية الإنتاجية يجب أن تأخذ
في الاعتبار, مثل التصميم والإضاءة والصوت والأمور ذات العلاقة، والتي
يتوجب تنسيقها بدقة في سلسلة الاجتماعات الخاصة بالإنتاج. يلي ذلك
التدريب الفعال المتناغم مع هذه الأعمال.

مرحلة الإنتاج:
حيث أن الصورة النهائية للمنتج قد تشكلت أما في صورة منتج جاهز
للعرض أو قد بدا العرض المباشر فعلا لها. إن تسجيل العرض أو أجراء العمل
تعطيه فرصة لتجاوز وحل بعض المشاآل من خلال وقف تسجيلها واعادة
إنتاجها أو تعديلها في المرحلة اللاحقة (ما بعد الإنتاج).
مرحلة ما بعد الإنتاج:
حيث عمليات الجمع والتفكيك والتغليف ومناولة الالتزامات المالية وتقيم
تأثيرات البرنامج, هذا بالإضافة إلى مراجعة التحرير.
وفي هذا الصدد فقد أصبحت عملية مراجعة تحرير النصوص تتم عن طريق
الحلول الكمبيوترية والتقنية المساندة، وتجاوزت آثيرا عمليات ربط أجزاء
العمل والنصوص بالطريقة التقليدية وصرنا نقوم بالربط آما نرغب. أن
التطور التكنولوجي في هذا المجال قد صاحبه تصميم الكثير من الحلول
الإلكترونية الفعالة والتي تتطور باستمرار نحو التكنلوجيا الرقمية والتي
توفر عدة خيارات منها ما يفيد ببناء المعرفة والشعورية والإيجابية بالمنتج
التلفزيوني لدى المشاهد ومنها ما قد يكون غير ذلك.
مقدم ومعالج البرنامج:
لقد تعرفنا على ماذا يعمل آل من المشارآين في البرنامج التلفزيوني
وتكونت لدينا صورة شاملة عن العمليات الأساسية الأولية للمنتج
التلفزيوني والان سوف نسلط الضوء على العمليات الحقيقية للإنتاج
التلفزيوني.

آتابة مقدمة البرنامج أو معالجته:
تعتبر آتابة الأفكار الواضحة ومختصرها نقطة البدء والانطلاق للبرنامج، أن
آتابة المختصر للأفكار سيكون المرجع للمعالجة وللإنتاج الدرامي ومقترح
البرنامج للإنتاج غير الدرامي.
: الموافقة على المقترح
تكمن الأهمية في الحصول على الموافقة على المقترح حيث يتم من خلال
ذلك توجيه الموارد والإمكانيات وبالتالي عقد الاتفاق مع آل المساهمين
في تنفيذ وصيانة هذا المقترح، والذي يقع في الغالب في صفحتين يمكن
أن تصل إلى 60 صفحة في حال المنتج الدرامي الذي يكتب بالتفاصيل
الكاملة خاصة في الأعمال التلفزيونية والتي لازالت تعتمد الكلمة المكتوبة
أساس للاتصال الفعال حتى في وجود الإنترنت.
هذه الحقيقة لازالت هي الأساس في الأعمال التلفزيونية ولازالت نجاحات
فيلم هيدج آوك الهائلة ماثلة أمامنا آرائعة مكتوبة.
إن مقترح البرنامج ومعالجته ويجب أن يرتكز على الإنتاج, مثال ما هو في
انتاج الدراما حيث يترآز على القصة, وتكون المعالجة متضمنة موقع العمل
والمشارآين وغير ذلك. أما في الأعمال والإنتاج غير الدرامي فان البرامج
المقترحة فإنها تعتمد على الحاجات المتعلقة بهذه الأعمال بما فيها تحديد
الزمن المتوقع للمشاهدة ورؤية متكاملة عن تفاصيل العمل والمشاهد
وإجراء التغيرات الأزمة تبعا لمراحل العمل والإنتاج, وبالتالي فان وضوح
الصورة الكاملة عن العمل تعتبر من الضروريات ومحورا للنجاح.

إن التطور الهائل في مجال البث والقنوات التلفزيونية قد وفر الخيارات
الكبيرة للتنوع الإنتاجي في هذا المجال الحيوي والعصري, وباتت المنافسة
في أعلى أشكالها سمة أتاحت آل الخيارات للانتقاء من قبل المشاهدين
والمستخدمين فهاهي الاستثمارات توجه الملايين من الدولارات سنويا
للاستثمار في العروض والانتاج التلفزيوني الناجح.
إن محور النجاح يبقى مرهونا بالقدرة والفعالية على جذب المشاهدين
والاحتفاظ بهم بشكل متميز وتقديم الوجبات المتنوعة والمختلفة من
البرامج التي تمكننا من الاحتفاظ بهم، وألا ستكون خيارات الانتقال للبدائل
والآخرين أمرا سهلا أمامهم.
إن الإنتاج التلفزيوني من السلع والمنتجات يتميز بالأنفاق العالي, ففي عام
1966 آانت الميزانية لكل حدث من ستار تريك قد آلفت 100.000 دولار . أما
اليوم فإن الحدث من انتر برايس والتي تتشابه في الشكل مع ستار تريك
فانه يكلف 100.000 دولار للدقيقة الإنتاجية، لذا فان المستثمر يضع هذا
بعين الاعتبار حيث الاستثمار وتقيم العائد الاستثماري، قبل الشروع في
هذا الالتزام والتعرف على الخيارات الاستثمارية المتاحة.
إن العائد الاستثماري قد يأخذ أشكالا مختلفة منها ما قد يهدف إلى توصيل
رسائل للمشاهدين أو المتلقين بغرض توصيل بعض المفاهيم للتعرف عليها
والرآون لها, أو للحصول على العائد المادي الكبير من هذا الاستثمار من بيع
المنتجات التلفزيونية.

إن المنافسة في عالم اليوم تعتمد على قوة التوجه والجذب للشرائح
المحددة والمتميزة والمنتقاة من جمهور الزبائن آهدف رئيسي, وبالتالي
فان الفهم الواضح لاحتياجات ورغبات هذه الشرائح ستكون حجز الزاوية في
هذه الأعمال, والذي يشكل محور الدعاية والإعلان المكلف بالملايين من الدولارات والذي يخاطب هذه الشرائح بعمق الجذب والحاجة, ليشمل
الإبعاد والديموغرافية السكانية ومختلف الشرائح المستهدفة (مثل فئة
المراهقين وغيرهم).
استخدام تقنيات هندسة المشاهدين / الجمهور:
جمهور المشاهدون يتعاملون عاطفيا مع البرامج وبالتالي تقيمهم للبرامج
على اختلافها.
وينشغل المشاهدون بالموضوعات العاطفية حيث الطبيعة البشرية للتعرف
على التجارب الإنسانية، هذا بالإضافة إلي رغباتهم الحياتية التي تتضمن
البرامج الرومانسية والخطرة والتعسة والروحية، والتي تعكس تطلعاتهم
وبصائرهم,
إننا آمشاهدين نعيد تعزيز سلوآياتنا وردود افعالنا اتجاه الأفكار المضادة
لمعتقداتنا, وعلى منتجي هذا النوع من البرامج الحيطة والحذر في التعامل
مع هذه الموضوعات لحساسيتها. وما تحديات الحقائق والأحداث مع ضمان
الأمور الشخصية للمتورطين أو المتعاملين مع الناس أو الشرطة الا مثالا
ساطعا في هذا المجال، وبالتالي إن هذا النوع من النقل للأحداث يجب أن
يسعى إلى توصيل الرسالة التي يهدف توصيلها إلى جمهور المشاهدين
بما يعزز التغيرات الإيجابية في البعد السلوآي والبشري. وفي عهد الرئيس الأمريكي ريشارد نيكسون صدر قانون يعني بالاختراقات
الإعلامية والذي أدي إلى الاستقالة من البيت الأبيض وبات يشكل تحديا
تاريخيا في التطبيق والممارسة والمعارضة للرؤساء القادمين. إن الحماس
في إظهار الحقائق وخاصة في النظم الديموقراطية الناجحة لا يعفي من
المسئولية الاجتماعية والتي قد تكون غير مقبولة أو شائعة لدي البعض. وفي الحقيقة إذا اختارت أجهزة الأعلام أن تقوم بدور الحارس في
المجتمعات الديمقراطية فان المستقبل الديمقراطي سيكون آئيبا وغير
مقبول. الناس بطبيعتهم يحبون النصائح طالما إنها لا تمسهم أو تمس أي من
محبهم أو من هم مسئولون عنهم، وهذا ما تتناوله الصحافة الشعبية. المشاهدون أيضا يرغبون في سماع الأنباء عن الأشياء الجديدة وتلك التي
تثير حماسهم, لذلك نلاحظ الاهتمام والإقبال من خلال المكاتب البريدية
على موضوعات الألغاز والجنس والخوف والعنف والرعب, وذلك ما يشرح
مطاردات السيارات والانفجارات والحالات العامة، والفوضى في الأفلام
والبرامج التلفزيونية. إن شد الانتباه والسيطرة العاطفية قد تقود إلي
استغلال وإظهار الأمور التي تؤدي إلى تحجيم العواطف. والى حد ما فان
المشاهدون يستشعرون استغلالهم ويعبرون بصورة مختلفة عن استيائهم
من ذلك، وعلينا أن نأخذ بالاعتبار أن موضوعات محتويات الإنتاج الجيدة أو
السيئة تنعكس على سمعة هذه المنتجات ومنتجيها والداعمين لها.
المنتجات المتتابعة: دائما نبدأ بما نعتقد انه اآبر ويحقق الإتقان. وفيما يلي نورد 15 خطوة للأعمال والبرامج التلفزيونية التي توصف بالإتقان: ضرورة تحديد الهدف أو الفرص من المنتج والذي يشكل عقد الاتفاق
والالتزام بالتوافق والإنتاج. تعريف وتحليل الشرائح المستهدفة من المشاهدين: مثال العمر, الجنس,
الحالة الاقتصادية / الاجتماعية المستوى التعليمي, والتوزيعات السكانية,
وغيرها تبعا لكل بلد. وعلينا التعرف على الموضوعات والحالات والأحداث
التي حصلت في هذا البلد أو الإقليم لتقودنا إلي افضل استخدام، وترآيز
أعمالنا للتوجه إلى الفئات المستهدفة بعمق حاجاتهم ومتطلباتهم.

مراجعة الأعمال الإنتاجية المشابهة والتي تم إنتاجها في الماضي وتجاوز
الأخطاء والسلبيات والظهور بالجديد والمتقن دوما. تحديد القيم الإجمالية للمنتج للمستثمرين والعاملين والوآلاء بما فيهم المعلنين، حيث جميعهم يسعون لتحقيق وجني الأرباح. يلي ذلك عملية تدوين وآتابة العمل مرورا بالمراحل المختلفة، المقترح إظهار المخطوطة بشكلها النهائي. إن المراحل التي تمر بها المخطوطة تتطلب جملة من المشارآات المختلفة من قبل الكاتب أو المراجع وبعض مجموعات المشاهدين والمحكمين وغيرهم. إعداد جدول الأعمال التجريبية وتحديد موعد البث والتوزيع, وعلينا أن نعي أهمية تحديد الموعد النهائي بدقة آمصداقية مع جمهور المتعاملين والمشاهدين. مساهمة ومشارآة مدير الإنتاج ورئيسه وجميع أعضاء فريق الإنتاج الخلاق, ومن يقومون بصياغة الرسالة والموظفين الفنين, وتعتبر هذه من المراحل المهمة التي يغفلها العديد من المتابعين التلفزيونين. تقرير مكان العمل خاصة في حال العمل والتصوير خارج الأستوديو والأماآن
البديلة آجزء من خطة العمل الإنتاجي. تقرير المشارآين والموهوبين والمجموعات الأخرى والى يتم تحديدها تبعا لنوع المنتج التلفزيوني وبالتالي مكان العمل ومستلزماته وغيرها. تقرير الاحتياجات من الموظفين والفنيين والمساعدين واختيارهم بما يتناسب مع التقنيات والآلات والأجهزة المختارة لهذا المنتج بما يميزه من إظهار للتقنيات وإبداعات جديدة تضمن إضافة إلى العمل التلفزيوني
ومنتجه. الحصول على التراخيص اللازمة لمتطلبات المنتج بالإضافة إلى توفير
الغطاء التأميني الدائم وفقا للقوانين والأنظمة المعمول بها في بلد الإنتاج
وبلدان التوزيع والعرض. ضمان وصيانة العقود التي تضمن الحصول على امتلاك أشرطة الفيديو أو الأفلام والعمل على آفاءة الإنتاج وخفض الكلف ومتطلبات التخزين وما إلى
ذلك. وفقا لنوع المنتج والعرض التجريبي قبل العرض النهائي الرسمي.
بعد الانتهاء من التصوير النهائي للمنتج يقوم المنتج ومدير الإنتاج ومسجل
الفيديو بمراجعة الفلم واتخاذ القرارات تبعا لذلك.

ويكون ذلك على مرحلتين:
التحرير غير المتصل باستخدام نسخ من شريط الفلم الأصلي.
التحرير المتصل حيث يتم استخدام الآلات ووسائل متطورة لمراجعة التحرير
والمراجعة النهائية للفلم.

إن اغلب المشارآين في العمل التلفزيوني يكونوا قد انتهوا من العمل بعد
إعداد وطي الفلم المسجل إلا أن الأعمال المالية والمحاسبية ومتابعة نجاح
المنتج وتقييمه واختباره تبقى من الأعمال اللاحقة بما فيها التغذية الراجعة
من العاملين بالحقل التلفزيوني أو المشاهدين.
تدفق إنتاج الأعمال والمخطوطة
عرض العمل يتراوح بين نصف العرض والعرض الكامل، حيث تكون المقبلات
واتخاذ القرارات والعروض الخطابية المرتجلة والمظاهر والعروض الاخرى
التي تقدم في أنصاف العروض.
وفي المقابل فان العرض الكامل يبين القائمة الشاملة للصوتيات ومرئيات
الفيديو وتسجيلاته لكل دقيقة تسجيلية، حيث المحتويات الكلية، وتوازن
اللقطات وزمنها والتي يمكن تحديدها قبل بدء الانتاج.
اساس الملخص المستمر:
البرنامج الوثائقي والاجزاء الاخبارية هي الاساس المعتمد في هذا النوع
من الملخصات، والتي تعرض البيانات الواضحة وذلك من اجل الحد من عدم
الفهم. وآلما آان ذلك واضحا آلما اقتربنا من تحقيق النجاح.
وما المنافسة بين هذه الأنواع من الأعمال واختلاف برامجها الا نتيجة
للمنافسة الحادة لتحقيق الدرجات العالية من أنماط الحياة العصرية
وبالتالي انتاج ما يتناسب مع مبتغيات الأجيال البشرية وشرائح فئات
المستهدفين علي اختلافها، ومن خلال الترآيز على المؤثرات السلوآية
واآتساب المهارات والمعرفة التي تبنى بالمنتج نفسه.

وهكذا فان الإنتاج الدرامي يستخدم العديد من تقنيات ارتجاع المخزون من
الأحداث السابقة للعرض القصصي المتوازي (عرض اآثر من قصة في آن
واحد) والذي يضيف التنوع ويحفز من الاهتمام.
المقابلات
تعد المقابلات التلفزيونية (ليست من الأعمال الدرامية) هي الشائع بين
المحطات والتي تنتج بغزارة وفق منظور التعاطي مع الهم الجماهيري العام
وتغطية الأحداث. مما يخلق بعدا تنافسيا في جملة التغطيات ومصداقية
الخبر والتحليل والذي يتطلب نوعا من الاهتمام الخاص والذي لا غنى عنه
لاستمرار النجاح واستمرار أعمال هذه المحطات.
إن الحصول على المعلومات مباشرة من مصادرها المخولة والمسئولة
بالتأآيد يعطي قوة في صدق المعلومة ونقلها من مصدرها الرئيسي غير
المقتبس. وبالتالي فان مختلف أعمال البرامج الفيديو والصوت يمكن إنتاجها
من خلال مرآز إجراء المقابلات من المواقع المختلفة والمقدمين في هذه
المواقع وتنقلاتهم لأجراء المقابلات والتقاط الخبر المميز على الدوام.
إن الوقوف أمام الكاميرا لأجراء المقابلات يتضمن تحديد المواقف والموضوع
قيد المقابلة والذي قد يتشابه في مجمله العام مع العمل الدرامي وتمثيل

الأدوار. وهكذا فأننا ندمج في المقابلة بين الصوت والصورة والتي قد يكون
فارق الزمن والاستعداد مع المقبل يستلزم تسجيل الكلام وتوقف لقطة
التصوير حتى الاستعداد التام أو اخذ اللقطات المناسبة واجراء المونتاج في
اللحظة او لاحقا.

إن التسجيلات للصوت والصورة توثق في اللحظة والزمن بالثانية أو الثالثة
الزمنية لإجراء التداخل اللازم وتنفيذ العمل واخراجه بواسطة أجهزة
الكمبيوتر والتقنيات المتطورة والإبداع الإخراجي.
ولاستقطاب اهتمام الجمهور يتوجب أن يخلق التفاعل السريع والإيجابي
والتأثير الذي يقود في النهاية الى تحقيق الفائدة المرجوة واستقرار
الشعور المتناغم مع نموذج العرض الفعال.
تعليمات آتابة المخطوطة:
يجب على المساهمين الأساسين في المنتج أن يفهموا أساسيات
المخطوطة قبل البدء بخلق المنتج من العدم. آما هو الحال بالنسبة لمقاول
البناء الذي عليه ان يتفهم متطلبات المهندس المعماري وخططته قبل
الشروع في بناء المنزل او المكتب وغيرها.
ان الكتابة تختلف باختلاف الهدف وبالتالي في فان الكتابة الإلكترونية هي
الأخرى لها متطلباتها التي تختلف آليا عن الطباعة التقليدية المرتبطة
بالأعمال والإنتاج التفلزيوني والدرامي.
الأسلوب الإذاعي:
مخطوطة الفيديو تكون في أسلوب مكتوب والتي تتشكل في نهايتها في
العمل الإذاعي من خلال الجملة المختلفة، أي بمعنى أن مخطوطة الفيديو
تكون قصيرة، مصغرة وجمل مباشرة.

متلازمة العمل الإذاعي والفيديو:
علينا أن نضع في اعتبارنا بان المشاهدون ينظر إليهم من خلال الشاشة
التلفزيونية وما يتعلق بشكل عام بالسمعيات في شكل حوار أو رواية
والتي تشكل هذه المتلازمة والعلاقة بين التسجيل الصوتي والفيديو.
الحد الزائد للمعلومات:
إن مصادر المعلومات تتوفر من خلال ما يزيد عن (100) محطة تلفزيونية
متوفرة للمشاهدين في بعض المناطق من العالم وملايين الصفحات
والمعلومات المتوفرة على مواقع الإنترنت، وهذا يقود مواجهتنا لمشكلة
الحمل الزائد لتدفق المعلوماتي.
فالتلفزيون يسعى إلى تقليل هذا الحمل المتزايد لتدفق المعلومات إلى
مشاهديه. ولكي نؤسس للنجاح علينا أن نشرك مشاهدينا من خلال طرق
توصيل مختارة لتوصيل هذا الكم من المعلومات بيسر وسهولة ومعرفة
جادة وحقيقية.

ويكون افضل التوجهات من خلال عرض المعلومات الحاسمة بمنتج بنائي
يعني دوما على تدفق المعلومات وتسلسلها تباعا بنقلها إلى المشاهدين
مبسطة وسهلة وواضحة الفهم والإدراك ما أمكن، وبما يرفع ويرتقى
بمستويات المشاهدين والمهتمين من خلال التكرار او التوضيح والإعادة.
وللكتابة إلى التلفزيون فان هناك 7 نقاط هامة علينا تذآرها، بعضها تنطبق
على الأعمال البنائية المهيكلة وبعضها ينطبق على الأعمال الدرامية
والبعض الآخر لكلا العملين:
استخدم الجمل القصيرة باللغة غير الرسمية (الدارجة) والنموذج
المستهدف.
ادمج مشاهديك شعوريا وحفز اهتمامهم بشخصيات وموضوعات منتجك
التلفزيوني.
قدم الهيكل المنطقي المناسب الذي يعرفهم إلى أين آنت ذاهب، وما هي
مفاتيح الموضوعات التي سوف تتطرق إليها، ومتي سوف تقوم بتغير
الموضوع.
بعد بيان النقاط المهمة رآز عليها واعد تكرارها بأساليب مختلفة.
لا تحاول إبراز عدد آبيرا من الحقائق في برنامج واحد.
أعطى لمشاهديك الفرصة للتعرف ومعايشة محورا واحدا قبل الانتقال الى
المحور التالي.
اختر طريقة العرض الملائمة لقدرات وإمكانات مشاهديك لافضل تفاعل
ممكن مع المحاور المختارة.

آما أن القطع واللصق هو محور للانتقالات الفورية من مصدر فيديو إلى آخر،
حيث الشروط النحوية واللغوية, وربط المقاطع بالجمل المكتوبة لتكون آل
مقطع جملة بصرية.
نماذج من المخطوطات النصية التلفزيونية:
النص الدرامي بالفيديو
النص الدرامي الفلمي
النص التجاري
النص الإخباري
إن الإنترنت يحوى اليوم النصوص الفلمية والتلفزيونية ويوفرها للدراسة.
وتبين العديد من المحددات والتعابير بواسطة الاختصارات اللغوية التي
تشير الى التقنيات والوسائل والبرمجيات المتعددة، والتي تكون لغة عالمية
تسهل الاستخدام الشامل للمفردات ومعانيها.
وهناك الكثير من الاختصارات التي تستخدم في آتابة النصوص والتي منها:
قائمة الشرآات التي تعنى بالنصوص الفلمية والتي تحدد التوافقات EXT
الداخلية والخارجية.
صوت على الشريط، والذي يعني بان الصوت والموسيقى او الخلفيات SOT
الصوتية سوف تكون مدمجة ضمن تقنية تسجيل الفيديو نفسه.
صوت على فيلم؛ SOF
فلم الفيديو وتسجيلات الفيديو. VTR

ما فوق الصوت والذي يعنى الأجزاء المسموعة من خلال مصدر الفيديو. VO
سجيلات الصوت لاخرين غير الممثلين الحقيقيين. OSV
لاقط التسجيل الصوتي. MIC
نقطة العرض. POV
الصورة المدمجة لما فوق الكتف, حيث صورة الرأس لشخص والجسم OSلشخص آخر.
المؤثرات الخاصة والتي ممكن أن تكون مؤثرات صوتية خاصة لنوع SFXمعين من النصوص او المناظر او الموضوعات، أو تلك التي يمكن ان تكون قد
تشكلت من خلال الإنتاج نفسه ويمكن إعادة استخدامها.
تعتمد الصور المتحرآة والتلفزيون على الوهم، حيث لا وجود للحرآة في
التلفزيون أو تصور الصور المتحرآة. لقد أسست الصور المتحرآة آمنتج في
العام( 1877م) من مراهنة بمبلغ قدره (25،000) دولار، وخلال قرن من
الزمن شاع العمل بمجالات سباق الخيول وغيرها.
ومن خلال العرض يمكن ان نلاحظ بوضوح تسلسل الصور والمنظر والتي
منها يمكن ان تخلق الحرآة الوهمية لهذه الصور.
لقد تم اآتشاف تسلسل العرض وبسرعة تقارب 16 و18 في الدقيقة عندما
تم تحديد الصوت في بادىء الامر. آما أن الكاميرا الحرآة قد خلقت إمكانات
هائلة لتسجيل المشاهد الكاملة وتسلسلها في آل اطار من الفيلم آما هو
الآمر في الفيلم المطوي بالكاميرا العادية ذات سرعة الاغلاق البورى
المحدد ب 35 ملم، وآاميرا الحرآة تأخذ اللقطات الأحادية بسرعة 24
للدقيقة.

ولتخفيف درجة اهتزاز الصور ودرجة الاضاءة والوضوح المختلفة خلال عملية
النسخ وآذلك لحل بعض المشكلات الفنية فانه يمكن تقسيم عملية النسخ
الى نصفين. حبث يتم نسخ الخطوط التي تحمل الارقام الفردية اولا تم يلي
ذلك الارقام الزوجية والتي يتم ادخالها ة الكاملة في نهاية المطاف. أما الوضع بالتلفزيون فانه يختلف عنه في آاميرا الفيديو، حيث يشكل آل
إطار من مئات الخطوط الأفقية، ويتشكل آل حط منها من الآلاف من النقط
الخاصة بالمعومات المتعلقة بالألوان والإضاءة. هذه المعلومات تبينها
الكاميرا التلفزيونية إلكترونيا وتعرض تسلسلها من اليسار لليمين ومن
الأعلى إلى الأسفل بالإضافة إلى التسلسل النسخي.
أداة الصور من خلال آلة التصوير:
صنعت العدسات المختلفة لآلات التصوير لتتناسب ومختلف الحاجات
والإبداعات البؤرية وتصويرية، وتبدع في النقل والتعامل مع الحرآة
واللقطات الفلمية، حيث متطلبات الإضاءة وحساسيتها لمستوياتها المتعددة
وتميز الصورة والهدف المنتقى.
الإشارات الرقمية والنظائر:

ظهرت الإشارات الإلكترونية في مكبرات الصوت وآلات التصوير آنظير, حيث
تقوم هذه الأجهزة باآتشاف الإشارات وغزارتها لتكون الصخابة في الصوت
ونقاء الضوء ووضوحها في لقطات الفيديو.
وهكذا آان تصنيع الافلام الصلبة ذات الحساسية العالية والتي تطورت
لتصنع في هيئة رقائق تخزينية يمكنها ان تكشف عن درجات سطوع
الصورة المختلفة وفي النقاط المحتلفة من الصورة نفسها.
المواصفات العالمية للتلفزيون:
قبل 50 عاما مضت لم تكن لدينا أي مشكلة حيث بضع مئات من أنظمة
التلفزيون، ولكن الأمور قد تغيرت، فعالم اليوم المليء بالأقمار الصناعية قد
ربط المحطات التلفزيونية بالبلدان، بالإضافة إلى خدمات الإنترنت التي توفر
منظومات متكاملة وشاملة لعروض وانتاج الفيديو، آما توفر البث المباشر
للمحطات والإذاعات والكتابة الافتراضية من أي مكان في العالم.
وتوجد هناك 14 طريقة معيارية عالمية مختلفة للبث الإذاعي والتي يتم
استخدامها بشكل مختلف للنقل الموجي للمحطات الإذاعية، فاليوم
التلفزيون الرقمي) يتوفر 3 أنظمة أساسية تخدم اغلب ) DTV وباستثناء
دول العالم وهي:
لجنة النظام الدولي للتلفزيون). ) NTSC
منظومة الإصدارات الخاصة بالألوان وحجم الذاآرة). ) SECAM
الخط المرحلي البديل والمعاقب). ) PAL

ويترآز الاختلاف بشكل أساسي بين طرق النقل والبث الإذاعي
والتلفزيوني المعياري في أربعة أمور هي:
:مجموع الخطوط العرضية لنقل الصورة (المعيار التلفزيوني 525 أو 625 .(HDTV 1.125 و 1.250 ل
عدد الإطارات المنقولة في الثانية والتي أما ان تكون 25 او 30 إطار
(للصورة).
عرض موجات البث للقنوات (العرض الموجي الإلكتروني للإرسال)
الإرسال الصوتي للإشارات المستخدمة لنقل الصوت والصورة والذي يكون
.FM أو AM أما عن طريق موجة
.HDTV المواصفات العالمية للتلفزيون
لا يمكن مقارنة جودة الفيلم والفيديو على الإطلاق حيث الاختلاف آوسيلة
مع اختلاف الجودة آمعنى، وبالتالي فأن المقارنة ستكون من خلال التوجه
الخاص للعمل الإنتاجي.
الكاميرا الرقمية:
في عام 2000م تم إصدار الإرجاع الفيلمي للأعمال المسرحية وسلسلة
الفيديو بفئته الفلمية و سلسلة الفيديو اللاحقة.
هذه المسارح قامت باستخدام التقنية العالية من الآلات عرض الفيديو وقد
شكل ذلك اختلافا واضحا للمشاهدين منذ ذلك الوقت.

#سفيربرس ـ بقلم  : المصور التلفزيوني بشار عبد الحكيم الطه

إعلان
إعلان

رئيس التحرير

محمود أحمد الجدوع: رئيس تحرير صحيفة سفير برس. صحيفة سورية إلكترونية، يديرها ويحررها فريق متطوع يضم نخبة من المثقفين العاملين في مجال الإعلام على مختلف أطيافه, وعلى امتداد مساحة الوطن العربي والعالم.

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *